作為 索納爾 巴塞羅那充滿(mǎn)活力的電子音樂(lè )和數字文化節,開(kāi)幕, 愛(ài)霍頓的 古怪的 合成器 慶?，F代科技與傳統工藝的好玩交集。在一個(gè)由設計機構策劃的展覽中,這位瑞典藝術(shù)家在音樂(lè )節的數字腿索納爾+d展示了他獨特的聲音和視覺(jué)藝術(shù)的融合。雖然今年的焦點(diǎn)是人工智能在創(chuàng )造領(lǐng)域的使用,但對胡爾坦來(lái)說(shuō),觸覺(jué)在數字時(shí)代占據了主導地位。 當我們與物理的東西互動(dòng)時(shí)得到的即時(shí)反饋以數字接口無(wú)法實(shí)現的方式連接了所有正確的點(diǎn), 他告訴我們 采訪(fǎng) (閱讀我們的談話(huà) 在這里 ) .
旁邊是塞巴斯蒂安,那只捏著(zhù)的米迪蟹,還有 泰格爾, 一本以自然為基礎的作品,將有機材料中的生物數據轉換為 音頻的 霍爾特展示了他最新的音響機器--Y-17。在這里,上海logo設計一個(gè)合成器遇到一個(gè)鐵流可視化器。木質(zhì)外殼內的粘液體被注入了生命,在通過(guò)鍵盤(pán)組成的音樂(lè )中,在催眠中同步跳舞。
Y-17的鐵流體與音樂(lè )同步跳舞
Y-17,就像一個(gè)黃色的超凡脫俗的生物的天線(xiàn)一樣,從各種各樣的老式玩具中獲取線(xiàn)索,賦予它一種懷舊而又具有未來(lái)主義的性格。在我們的談話(huà)中, 霍頓描述了他的審美觀(guān) 作為 "通過(guò)使用過(guò)去和今天的片段,同時(shí)在不同的方向上采取步驟," 這生動(dòng)地體現在合成的好玩的,倒退的未來(lái)主義設計。
索納爾+d, 畫(huà)家 安裝了一個(gè)簡(jiǎn)單的單極合成器,內置活套和一個(gè)使用觸覺(jué)計算機開(kāi)關(guān)的17號鍵盤(pán)。由納米級鐵磁粒子組成的膠體液體對用戶(hù)觸摸激活的磁場(chǎng)系統產(chǎn)生反應。與合成器連接,一個(gè)電磁鐵以音樂(lè )的能量與音頻輸入脈沖連接,在令人著(zhù)迷的視覺(jué)交響樂(lè )中響應鐵流體。
上海logo設計桿會(huì )議 德弗林 在…上 巴塞爾第2024條 她的寶馬委員會(huì )開(kāi)幕 輕的 、水、舞蹈安裝、鋪設(2024年)。在我們的采訪(fǎng)中,她說(shuō),無(wú)論她在哪里,她的舞臺和布景都是她的。這并不是馬上就能看出來(lái)的,但是水的形式和本質(zhì)是英國藝術(shù)家的核心。 寶馬 6月13日至16日舉行的瑞士藝術(shù)展的傭金。 她包了寶馬IX5氫 汽車(chē) 在一片藍白色的拼貼畫(huà)中,參考了北井卡蘇社1831年在神奈川附近剪下的大浪。
在這些重疊的陰影下,詹姆斯喬伊斯的小說(shuō)《尤利西斯》和寶馬集團關(guān)于氫燃料電池技術(shù)的出版物的拼貼節選中的一些關(guān)于水的手寫(xiě)節選,只有在觀(guān)眾注意到大量的文本和顏色時(shí)才會(huì )巧妙地出現。這只是她的委員會(huì )的第一部分與寶馬為巴塞爾第2024條。當游客們走到第一層 藝術(shù)展 德弗林在1.1號大廳以"鋪面"(2024年)的形式迎接他們,這是一盒雨水,由單線(xiàn)有節奏變化的光線(xiàn)照亮,因此發(fā)光可以迫使眼睛斜視,一瞬間調整,適應。
德弗林的 Surfacing II (2024) for 寶馬(見(jiàn)下文) 在這里 ) 是由三個(gè) 英國藝術(shù)家 進(jìn)入房間后的其他藝術(shù)品:展示II(2024年),一副彩繪的電視,其中一個(gè)舞蹈人物似乎取代像素和顏料;掩模(2018年),一個(gè)項目繪制的模型城市,融合雙手和河流;活動(dòng)掩模(2018年),一個(gè)旋轉的半透明印刷城市,它將觀(guān)眾置于其運動(dòng)陰影中。觀(guān)眾可能正在觀(guān)看隨之而來(lái)的藝術(shù)作品,但時(shí)間會(huì )在 巴塞爾藝術(shù)節 2024年,不久,他們就被帶到了房間里,那里是英國藝術(shù)家的光、聲音和水裝置的家園。 藝術(shù)展 .
這個(gè)立方體是作為一個(gè)平臺,水不斷從上面傾瀉。上海logo設計像一個(gè)閃光的瀑布或銀色的派對流線(xiàn),不斷扭曲和玩觀(guān)眾的視覺(jué)。這盒雨水周?chē)倪吘壈l(fā)光,共享相同的顏色的單光錨定在墻中心的立方體后面。雨聲,燈光裝置入口,但是表演還沒(méi)有開(kāi)始,直到舞蹈演員在舞臺上表演了7分鐘的舞蹈,完成了表演。
德弗林水龍頭 莎倫·埃亞爾 以及她 大雜燴 她的寶馬委員會(huì )又增加了一層巴塞爾2024藝術(shù)。幾乎每隔一小時(shí),巴黎的舞蹈指導們都會(huì )在舞臺上進(jìn)行舞蹈表演,伴隨著(zhù)音樂(lè )。 倫敦的雙人組 多音癥 .這是一種儀式,一種舞蹈、雨、聲音、光和聲音的習慣,英國藝術(shù)家在閱讀了韓英哲的《儀式的消失》后,援引了這種習慣。
當燈光熄滅時(shí),艾絲·德弗林的敘述用她成長(cháng)中的記憶片段和她30年藝術(shù)實(shí)踐中的水作為她的影響力之井,沐浴著(zhù)寂靜和黑暗的房間。她的聲音越來(lái)越低,波洛尼亞的旋律也越來(lái)越優(yōu)美。單一的光帶發(fā)光,沙倫·埃亞爾的戲班出現在舞臺上,擺出姿勢,被冷凍在一個(gè)場(chǎng)景中,仿佛他們是古老的巖石石刻。
舞蹈開(kāi)始,舞者的身體在光線(xiàn)下閃閃發(fā)光。原聲在前進(jìn),雨水永遠不會(huì )停止。所有這些都是相互關(guān)聯(lián)的。任何人和任何事都不能錯過(guò)節奏。舞蹈者的步伐一加快,情緒就會(huì )波動(dòng),燈光會(huì )發(fā)出類(lèi)似日落的光輝。隨著(zhù)音樂(lè )失去了它的痛苦的音調,他們變得更加飽和,因為它被幾乎是歡樂(lè )和慶祝的琴弦的節奏所取代,從黑暗和憂(yōu)郁的恐懼中覺(jué)醒。
舞蹈在舞蹈者恢復他們的表演前,舞蹈的舞蹈以一種慶祝和勝利的暗示改變了它的步伐,光的光帶變成了白色,變得更加強烈,整個(gè)房間都黑了,接著(zhù)是沉默。分析她的寶馬混合媒體作品的層次, 在巴塞爾第2024條的鋪面(2024年)和第二次鋪面(2024年)開(kāi)放期間,艾絲·德弗林與設計桿坐在一起。 我們的談話(huà)使這位英國藝術(shù)家談到了她的寶馬藝術(shù)品的名稱(chēng)來(lái)源,以及她為寶馬IX5氫車(chē)外觀(guān)所做的文學(xué)參考,還有她最后一次被水迷住。
德弗林(編輯): 頭銜總是來(lái)得很晚。在我知道它叫什么之前,我必須允許它到達。通常有很多工作標題,其中一個(gè)工作標題是15000英尋,這是馬里亞納海溝的海洋最深處。這是一個(gè)復雜的任務(wù),因為它是由寶馬公司設計的,所以這是一個(gè)邀請你去談?wù)撍麄冋谧龅氖虑?。作為一個(gè)藝術(shù)家,你如何面對他們的真誠、尊嚴和誠實(shí)?30年來(lái),我有過(guò)幾次合作,我并不區分與音樂(lè )家或公司的合作。在每種情況下,都必須仔細檢查他們在做什么。 我真的很喜歡寶馬藝術(shù)與思想領(lǐng)導協(xié)作的負責人希德維希索利斯溫斯坦,我知道她有一個(gè)很好的精神。
所以我想我可以用這個(gè);我只是需要找到正確的方法。我建議做兩個(gè)項目:一個(gè)是關(guān)于他們的車(chē),特別是關(guān)于未來(lái)的車(chē)。在過(guò)去的七年里,我們檢查了他們的很多車(chē),但沒(méi)有一輛是對的。當她開(kāi)始談?wù)摎滠?chē)時(shí),我說(shuō)我有興趣。我們將把它與水重新組合,重新生成從水中分解氫的能量,類(lèi)似于寶馬IX5氫技術(shù)。在我看來(lái)這是一個(gè)美麗的對稱(chēng)。我不想把這事搞得一團糟。我不想為此做一件藝術(shù)品,因為這不是我30年來(lái)的工作,但我想展示一下我的好奇心。希望我的好奇心能引起大家的共鳴。
第一件是我裝飾過(guò)的車(chē)。這是外表的裝飾,而不是藝術(shù),吸引了人們對汽車(chē)的注意。它既有趣又好玩。當你進(jìn)入車(chē)里,你會(huì )聽(tīng)到我問(wèn)氫工程師在談話(huà)中是如何工作的。他們是那篇作品的詩(shī)人。第二件不同。這不是對寶馬氫車(chē)的反應。這是我30年來(lái)不斷發(fā)展的實(shí)踐。這是因為,在我30年的實(shí)踐中,我一直在研究不同的技術(shù),研究人類(lèi)和我們在設計中創(chuàng )造的東西的糾纏,不管是好是壞。這不是慶祝,而是觀(guān)察和調查。
你在這里看到的作品(展示二),我特別為這個(gè)委員會(huì )所做的,是由《紐約時(shí)報》的藝術(shù)評論家沃克米姆斯的評論所產(chǎn)生的電視屏幕。他來(lái)看我的書(shū)和我在史密森尼博物館做的作品。上海logo設計回顧歷史上這一刻,當我們還在紙上草書(shū)寫(xiě)購物單的時(shí)候,人們會(huì )問(wèn),這一次是什么感覺(jué)?他稱(chēng)之為存在的尷尬,數字與虛擬的糾纏與內在和物質(zhì)。我只關(guān)心這些。所以我的書(shū), 德福林地圖集會(huì )不會(huì )是木炭和像素的沖突。這就是為什么我想在電視屏幕上作畫(huà),把油漆和像素并置,讓它看起來(lái)像是舞蹈演員在用他的皮膚來(lái)代替像素。
教育部(續): 之所以邀請沙倫·埃亞爾,是因為我認識她一段時(shí)間,一直想與她合作。我想是時(shí)候邀請她破壞她在藝術(shù)展臺上的約定。我沒(méi)去過(guò)多少藝術(shù)展。我第一次去巴塞爾藝術(shù)館是在去年,它讓我大吃一驚。頻繁的遭遇就像是過(guò)度的刺激。
我想,如果我們做了一個(gè)藝術(shù)展位,就像一個(gè)藝術(shù)展位一樣,但是說(shuō):"實(shí)際上,現在我要表演,現在你將被邀請在你生命中的八分鐘內,在那里你將會(huì )保持平靜,體驗一種儀式,這將會(huì )如何呢?"去年,漢斯·烏爾里?！W布里斯特把韓英哲的政治心理學(xué)給了我。然后我讀了韓永哲寫(xiě)的所有東西,包括儀式的消失,他說(shuō)儀式是使時(shí)間適合我們居住的東西。所以我想做個(gè)儀式。
教育部: 我認為迷戀是一個(gè)有趣的詞語(yǔ)選擇。上海logo設計喜歡在水上工作,在我的許多作品中都有。我們是在 伊夫圣洛朗展 我們在康斯坦斯湖為卡門(mén)做了這件事,我們有時(shí)在海灣沿岸做這些藝術(shù)品。無(wú)論什么時(shí)候,我都將淹沒(méi)舞臺。在拉斯維加斯的球體里,我的第一反應就是淹沒(méi)它。相反,我們有洪水的幻想。我會(huì )告訴你為什么:當你在看表演時(shí),我們經(jīng)?？刂埔磺?包括光線(xiàn)、聲音、提示、演員的進(jìn)出。正是那些你無(wú)法控制的東西,在自然算法的參與下,對情感的真正理解發(fā)生了。如果你讓它在水里反射,你讓水移動(dòng),你的情緒就會(huì )有更非凡的途徑。
